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公司新聞

蘇州攝影公司告訴你,攝影分為這11大流派:

1.繪畫(huà)主義攝影

繪畫(huà)主義攝影是流行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派,它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國(guó)。

該派攝影家在創(chuàng)作上追求繪畫(huà)的效果,或“詩(shī)情畫(huà)意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段:仿畫(huà)階段;崇尚曲雅階段;畫(huà)意階段。

繪畫(huà)主義攝影家提出,“應(yīng)該產(chǎn)生攝影的拉斐爾和攝影的提茨安。”

繪畫(huà)主義攝影經(jīng)歷了較長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)期,第一個(gè)繪畫(huà)主義攝影師是英國(guó)畫(huà)家希路(1802-1870),他擅長(zhǎng)人像攝影,作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),造型優(yōu)雅。1851年至 1853年,是繪畫(huà)主義攝影的成長(zhǎng)時(shí)期。

1869年,英國(guó)攝影家HP羅賓森(1830-1901)發(fā)表了攝影的畫(huà)意效果一書(shū),他提出:“攝影家一定要有豐富的情感和深入的藝術(shù)認(rèn)識(shí),方足以成為優(yōu)秀的攝影家。

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無(wú)疑的,攝影術(shù)的繼續(xù)改良和不斷發(fā)明啟示出更高的目標(biāo),因?yàn)閿z影本身無(wú)論如何精巧完備,還只是一種帶引到更高的目標(biāo)而已?!睘樵撆傻於死碚摶A(chǔ)。

1857年,OG雷蘭德(1813-1875)創(chuàng)作了一幅由30余張底片拼放而成的、具有文藝復(fù)興風(fēng)格的作品:兩種生活方式,標(biāo)志著繪畫(huà)主義攝影藝術(shù)上的成熟。

這一時(shí)期的作品,其題材大都富有宗教色彩,含有一定的規(guī)喻性。拍攝時(shí),預(yù)先打好草圖,然后利用模特兒、道具,組織和安排場(chǎng)面,并通過(guò)暗房加工而成。追求照片畫(huà)面的繪畫(huà)效果。

隨后,繪畫(huà)主義攝影的內(nèi)容有所擴(kuò)大,但風(fēng)格仍崇尚古典主義,造型和構(gòu)圖仍具學(xué)院派的法則,因而顯得含蓄、沉穩(wěn)、典雅。

當(dāng)該流派發(fā)展到畫(huà)意階段時(shí),追求作品的情感、意境和形式的美,依舊是它的特點(diǎn)。

由于繪畫(huà)主義攝影家強(qiáng)調(diào)藝術(shù)修養(yǎng):“如果想要使攝影在藝術(shù)上有地位,攝影家就必須首先培養(yǎng)起審美的能力和育實(shí)藝術(shù)的修養(yǎng)?!彼云錃v史功績(jī)是把攝影從初期機(jī)械地摹寫(xiě)對(duì)象引導(dǎo)到造型藝術(shù)的領(lǐng)域中去,促使了攝影藝術(shù)的發(fā)展。

由于繪畫(huà)主義的創(chuàng)作大都脫離現(xiàn)實(shí)生活,加上攝影器材的日益改善,人們審美趣味的不斷發(fā)展,為“自然主義”所沖擊。盡管這樣,在今天的攝影藝術(shù)殿堂中,仍有它的席位。

這一流派的主要攝影家和作品有:普萊期(?-1896)的男爵之宴、魯賓遜漂流記、寶塔情景;羅賓林的當(dāng)一天工作完了的時(shí)候、秋天、兩個(gè)小姑娘、彌留、拿著毒藥瓶的朱麗葉、黎明和落日;

雷蘭德洗禮者圣約朝霞之首、伊菲吉尼亞、優(yōu)迪特與荷羅佛尼斯;金馬倫夫人(1815-1897)的湯姆士卡萊爾和尼達(dá)(1820-1910)的彌留之際的囂俄等等。

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2.印象派攝影

1899年,英國(guó)舉辦了法國(guó)印象派繪畫(huà)的首次展覽。繪畫(huà)主義派攝影家羅賓森在其影響下,提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn),提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫(huà)印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

開(kāi)始,他們運(yùn)用軟焦點(diǎn)鏡頭進(jìn)行拍攝,布紋紙洗印,追求一種模糊朦朧的藝術(shù)表現(xiàn)效果。隨著“溴化銀洗相法”和在顏料中混入重鉻酸膠洗相紙法的出現(xiàn),印象派作品從對(duì)鏡頭成象的控制發(fā)展到暗房加工。

他們提出“要使作品看起來(lái)完全不象照片”,并且認(rèn)為“假如沒(méi)有繪畫(huà),也就沒(méi)有真正的攝影?!?/p>

在這種理論指導(dǎo)下,印象派攝影家還用畫(huà)筆、鉛筆和橡皮在照片畫(huà)面上加工,特意改變其原有的明暗變化,追求“繪畫(huà)”的效果,如拉克羅亞在一九零零年創(chuàng)作的《掃公園的人》,就象是一幅畫(huà)在畫(huà)布上的炭筆畫(huà)。

印象派攝影家使自己的作品完全喪失了攝影藝術(shù)自身的特點(diǎn),所以有人又把它稱之為“仿畫(huà)派”??梢哉f(shuō)它是繪畫(huà)主義攝影的一個(gè)分支。

這一流派的藝術(shù)特色是調(diào)子沉郁,影紋粗糙,富有裝飾性,但缺乏空間感。其著名攝影家有杜馬希(?-1937)、普約(1857-1933)、邱恩(1866-1944)、瓦采克(1848-1903)、

霍夫梅斯特兄弟(1868-1943;1871-1937)、杜爾柯夫(1848-1918)、埃夫爾特(1874-1948)、米尊內(nèi)(1870-1943)、辛吞(1863-1908)、奇里(1861-1947)等。

3.寫(xiě)實(shí)攝影

寫(xiě)實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的攝影流派,延綿至今,仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。

該流派的攝影藝術(shù)家在創(chuàng)作中恪守?cái)z影的紀(jì)實(shí)特性,在他們看來(lái),攝影應(yīng)該具有“與自然本身相等同”的忠實(shí)性,畫(huà)面中的每一個(gè)細(xì)節(jié),只有具有“數(shù)學(xué)般的準(zhǔn)確性”,作品才能發(fā)揮他種藝術(shù)媒介所不具有的感染力和說(shuō)服力。

A·斯蒂格利茨曾說(shuō):“只有探討忠實(shí),才是我們的使命?!?/p>

另一方面,他們又反對(duì)象鏡子那樣冷漠地、純客觀地反映對(duì)象,主張創(chuàng)作應(yīng)該有所選擇,對(duì)所反映的事物應(yīng)該有藝術(shù)家自己的審美判斷。著名寫(xiě)實(shí)攝影大師劉易斯·海因就說(shuō)過(guò)這樣的名言:“我要揭露那些應(yīng)加糾正的東西;同時(shí),要反映那些應(yīng)予表?yè)P(yáng)的東西?!?/p>

可見(jiàn)他們崇尚藝術(shù)應(yīng)該“反映人生”的觀點(diǎn)。他們敢于正視現(xiàn)實(shí),創(chuàng)作題材大都取于社會(huì)生活。藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸無(wú)華,但具有強(qiáng)烈的見(jiàn)證性和提示力量。

最早的寫(xiě)實(shí)攝影愛(ài)好當(dāng)推英國(guó)攝影家菲利普·德拉莫特于1853年拍攝的那些火棉膠紀(jì)錄片。稍后,則是羅斯·芬頓的戰(zhàn)地?cái)z影和六十年代末的威廉·杰克遜的黃石奇觀。

1870年以后,寫(xiě)實(shí)攝影漸趨成熟,開(kāi)始把鏡頭轉(zhuǎn)向社會(huì),轉(zhuǎn)向生活。如當(dāng)時(shí)的攝影家巴納多博士就拍攝了流浪兒童的悲慘境遇,而震動(dòng)了人們。

隨后,寫(xiě)實(shí)攝影家人才輩出,作品都以其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和深刻性而著稱于攝影史。例如英國(guó)勃蘭德的《拾煤者》;美國(guó)R·卡帕的《通敵的法國(guó)女人被剃光頭游街》;法國(guó)韋絲的《女孩》等等,不勝枚舉。

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4.自然主義攝影

1899年,攝影家彼得·亨利·愛(ài)默生鑒于繪畫(huà)主義創(chuàng)作的弱點(diǎn),發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文,抨擊繪畫(huà)主義攝影是支離破碎的攝影,提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。

他認(rèn)為,自然是藝術(shù)的開(kāi)始和終結(jié),只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù),才是最高的藝術(shù)。他說(shuō),沒(méi)有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然,“從感情上和心理上來(lái)說(shuō),攝影愛(ài)好的效果就在于感光材料所記錄下來(lái)的,沒(méi)有經(jīng)過(guò)修飾的鏡頭景象?!?/p>

該派另一位大師A·L·帕邱說(shuō)得更明確:“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做,就我們攝影來(lái)說(shuō),并沒(méi)有什么可借重美術(shù)的,應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作?!?/p>

由此可見(jiàn),這種藝術(shù)主張,是對(duì)繪畫(huà)主義的反動(dòng),它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來(lái),對(duì)充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。

這一流派的創(chuàng)作題材,大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。

由于自然主義攝影滿足于描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的表面現(xiàn)實(shí)和細(xì)節(jié)的"絕對(duì)"真實(shí),而忽視對(duì)現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的挖掘和對(duì)表面對(duì)象的提煉,一句話,不注意藝術(shù)創(chuàng)作的典型化和藝術(shù)形象的典型性,因而,它實(shí)質(zhì)上是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的庸俗化。有時(shí)會(huì)導(dǎo)致對(duì)現(xiàn)實(shí)的歪曲。

這一派著名的攝影家有德威森(1856-1930)、威爾欽遜(1857-1921)、葛爾(?-1906)、搔耶(1856-?)、薩特克利夫(1859-1940)等。

5.純粹派攝影

純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國(guó)攝影家斯蒂格里茲(1864-1946)。

他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能,把它從繪畫(huà)的影響中解脫出來(lái),用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果--高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫(huà)。

總之,該派攝影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”:準(zhǔn)確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對(duì)象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面,而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介。

科班1913年送展的俯瞰紐約,就是純粹派中的佳作。

攝影家從高處俯瞰紐約某個(gè)廣場(chǎng),雖沒(méi)有任何加工、修飾,但新穎的構(gòu)圖,獨(dú)特的造型,使人耳目一新,再如E斯坦誠(chéng)的K桑德伯格,則是用多次曝光的手法,了獨(dú)幅作品空間、時(shí)間的限制,在一個(gè)畫(huà)面中細(xì)膩地刻畫(huà)了詩(shī)人情緒的轉(zhuǎn)換,影調(diào)的組合和構(gòu)圖的變化,極有韻律感。

從某個(gè)角度說(shuō),純粹派的某些主張和創(chuàng)作是形式主義和自然主義的“混血兒”,后來(lái)則衍變成“新即物主義”。但該流派在一定程度上曾促進(jìn)了人們對(duì)攝影特性和表現(xiàn)技巧的探索和研究。

這一流派的著名攝影家是斯特蘭德(1890-1976)和F64小組攝影組織中的攝影家,如亞當(dāng)斯、坎寧安等。

純粹派后期的作品則向線條、圖案和歪曲形象的抽象方面發(fā)展,其有影響的攝影家是亞博、史丁納、史脫特文和伊凡思等。

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